Bernd Schmeikal*

"BOROTO - morphogenetische Klangbilder"

"Der Beitrag heißt BOROTO (mit 'T'). Das im Text vorkommende Wort BORORO (mit 'R') bezeichnet zweierlei:

• (1) einen von Nimuendaju, Lowie, von den Steinen und Lévi-Strauss untersuchten Ge-Sprachen Indianerstamms Brasiliens und
• (2) ein Computerprogramm zur Generierung von Mandalas und komplexen gruppentheoretischen Strukturen aus einigen wenigen morphogenetischen Operationen.

BOROTO bezeichnet lediglich ein Computerprogramm. Das Wort leitet sich von BORORO und TON ab, entsteht somit aus einer Zusammenziehung plus Abkürzung. Zu den wesentlichen Unterschieden zwischen BORORO und BOROTO: (N.C.)

• (1) BORORO arbeitet mit Erzeugendensystemen der algebraischen Gruppentheorie und ist ein lineares generatives System im klassischen Sinn. Wie die mathematische Mythentheorie oder die Theorie der Verwandtschaftsrelationen benützt es ein geschlossenes algebraisches System der Symmetriegruppen. In diesem Sinn gehört es ganz dem Strukturalismus an. Es geht von der Theorie der sog. 'dualistischen Organisation' aus. Dabei handelt es sich um einen Organisationstypus, in dem 'konzentrische' und 'diametrale' Ordnungsmuster koexistieren.
• (2) BOROTO hingegen basiert auf einem iterativen nichtlinearen System und erzeugt einen dem Henon'schen verwandten Attraktor, der ebenfalls Mandalas generiert, in dem jedoch Symmetriebrechung möglich ist. Auch hier koexistieren konzentrische und multilaterale Ordnungsmuster. Eine Transposition des Attraktors in den auditiven Bereich ergibt eine Phase-Locked-Loop (PLL)-Anordnung bzw. ein melodisches System ineinander verschränkter Rhythmen unterschiedlicher Taktlänge (interlocked rhythms), wie wir es in der Musik schriftloser Völker vorfinden. In diesem Sinn gehört BOROTO eher dem Neostrukturalismus an." (B.S.)

Schmeikal/Urschütz gehen von einem anthropologischen Ansatz aus, der Parallelen (bzw. gemeinsame Prinzipien) zwischen mathematischen Strukturen und der soziokulturellen Organisation einer menschlichen Gemeinschaft annimmt ("strukturale Anthropologie", s.o.). Werden diese Strukturen mittels eines Computerprogramms visualisiert und in Klänge umgesetzt, so ergeben sich mathematische "Klangbilder". Wenn diese morphogenetischen Klangbilder von uns in einem ästhetischen Zusammenhang betrachtet, gehört oder gar als Partitur nachvollzogen werden, gehen sie wiederum in einen soziokulturellen Prozeß ein. Sein spezielles Verständnis des Musizierens nach solchen "Partituren" unterscheidet Bernd Schmeikal dabei von der üblichen Praxis der Computermusik. Daß auch Berührungspunkte mit okkulten Phänomenen bzw. dem "Schamanismus" zur Sprache kamen, machte den besonderen Reiz des Vortrags aus. Ohne die informatiktypischen 'rationalen Scheuklappen' konnte sich ein völlig neues und höchst anregendes kultisches HyperKult-Verständnis bei den Zuhörern bilden. (R.G.)

"Wir gedenken, einen hyperkultischen schwarz-weiß-Kontrast zu setzen, der in etwa die Relation zwischen den frühen Filmdokumenten über die Tänze schriftloser Stämme und dem supercolorigen Crocodile Dandy wiederspiegelt." (B.S.)

*(Der Beitrag wurde zusammen mit Walter Urschütz angekündigt, der jedoch nicht an der HyperKult III teilnehmen konnte.)

s.a. Bernd Schmeikal-Schuh: "Logic from space". In: Quality and Quantity 27/1993, 117- 137. (Kluwer Acad. Publ., Netherlands)

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HyperKult III 'Sound Page'